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剧情介绍
长篇影评
1 ) [Film Review] Twin Peaks: Fire Walk with Me (1992) 7.5/10
After completing all three seasons of TWIN PEAKS, the TV series, one's final closure is this cinema prequel, aka, the last days of Laura Palmer, made in 1992 after the first two reasons, and was intended to herald an expanding Black Lodge universe, which was ill-fatedly scrubbed after the film’s dead-on-arrival reception.
The meat of Twin Peaks story is affixed to a prologue taking place one year prior in a God-forsaken town Deer Meadow, where FBI agent Chester Desmond (Isaak) mysterious disappears when he tries to retrieve a lost ring belongs to the murder victim Teresa Banks (Gidley), which triggers the concern from FBI Regional Bureau Chief Gordon Cole (Lynch) and agent Dale Cooper (MacLachlan), with the latter presciently foretells that another killing is imminent. The prologue gives us a glance of Lynch’s original conception of its botched sequels, what happened to Agent Desmond, and the introduction of David Bowie’s Special Agent Phillip Jeffires, who has gathered first-hand information about the eldritch rabbit hole, would have spirited us onto a Lynchian journey in another continent.
Back to Twin Peaks, FIRE WALK WITH ME, is a watchword of Laura Palmer's (Lee) scourge, delineating roughly the last week of her life and pruning less pertinent threads, Lynch emphatically puts Laura under scrutinies and Sheryl Lee gutsily takes it on herself to reify Laura’s distraught psyche to a thoroughly haunting and transfixing effect, a vulnerable, terrorized, traumatized girl whose only rebellion against the creepy demon willing himself to overtake her is to give herself up to the complete abandon, when one’s heart is dead, who cares about the body? It isa crying Oscar-caliber achievement goes criminally unsung, also Ray Wise stirringly amplifies his demonic impersonation of Laura’s father,altogether, their effort speaks volume of what we habitually turn a blind eye on:incest and sexual abuse, human's original sin.
Lynch’s trademark nonsensical touches in the beginning gradually morph into apsychedelic horror (suffused with tawdry iridescence, exploitative nudity and nocturnal killing) when the film inches toward that bloody foregone conclusion peppered with frantic editing and benighted screaming. For Lynch’s votaries, the movie is par for the course of earning the reputation as a filmmaudit, yet, assessed under a broader spectrum, as a singular piece, it still holds its own with Lynch’s peculiar conceits pumped up in high voltage, an eerie, spine-tingling voyage into a cosmic myth, the puzzle is unsolved, but redemption elevates itself in the final shot, rest in peace, Laura Palmer, an angel mired in the temporal vice.
referential points: Lynch’s MULHOLLAND DRIVE (2001, 9.3/10), WILD AT HEART (1990, 7.4/10), BLUE VELVET (1986, 9.0/10)
2 ) 太多不懂的疑问
说实话完全没看懂，可能是我愚鲁，看完一头雾水，有好多问题想不通，不知道有没有人帮我解惑：1.开头出现的短发死尸和女主什么关系？如果是女主为什么发型不一样？如果是女主她妈，那后面家庭里面那个女人又是谁？如果都不是那到底是谁？2.女主父亲是真的杀了女主还是女主吸毒幻觉？如果真杀了最后女主为什么又出现了？是复活了还是其他人（是谁？）的幻觉？女主父亲为什么要杀她？因为她吸毒不争气败坏门风还是别的原因？3.那个长头发胡子拉碴的男人是谁？那个侏儒又是谁？和电影有什么关系？4.鲍勃到底杀人没？杀的人是他的朋友吗？为什么长相和名字对不上号？5.女主的男朋友不是鲍勃吗？但是为什么每次出去胡混上女主的都是胖子？6.骑摩托车那个詹姆斯是女主备胎吗？7.女主为什么不喜欢女二传她衣服？她们是同性恋吗？8.那个总是跑来跑去的老男人又是谁？和电影有关系吗？9.名字和电影台词都提到与火同行，可是整个电影没火啊？反倒尸体在水里，导演什么意思？水火二元相克又相互转化吗？10.女主经常嗨药出现各种幻觉情绪失控，可是周围人为什么好像不觉得她奇怪，导演意思是告诉我们不要吸毒，吸了毒会产生幻觉情绪失控并且周围人都会变得不正常这个意思吗？
3 ) 部分情节解释
那么，抛开电视剧《双峰》我们且来看看这部92年的电影版《双峰：与火同行》。
想在网上找到全面的有关此部电影的客观全面影评，可惜，不同于《穆赫兰道》等电影网上的影评如潮。此部电影由于上映时间等问题可能缺少给力的影评。那么，在下只能发表一下愚见。电视剧版还没下下来，只能部分引用，主要还是以电影来讨论。
首先：大家对电影版《双峰：与火同行》有下列疑问
1.穿全套红的怪女子 Lil（丽儿）她是用来干嘛的：FBI信息交流之不至于搞得这么滑稽？？
2.戈登。干嘛带个耳机（或者助听器，不过应该是前者）讲话那么大声音呢？
3.蓝玫瑰，到底虾米意思呢？
4.死者--17岁女孩--特里萨本科思，，她手上的戒指--后面还会出现。虾米寓意？？
5.特里萨本科思指甲里面的“T”指的是什么？是杀人凶手么？
6.FBI探员Chet在房车底下捡到那枚戒指后他怎么消失了？
7.房东Carl在和Chet以及Sam在特里萨本科思的屋子里的时候进来一个捂着眼睛的老婆婆。房东卡尔突然情绪特别激动，眼泪就要夺眶而出。什么原因呢？？
8.Chet让Sam把尸体运走，自己却带着蓝玫瑰又回到房车那里找一个叫做DeputyCliff的人，这人是谁？？不清楚
9.餐馆的亚伦了解死者特里萨本科思，说她死前3天说她的一只手臂麻木了，大家都说可能是毒品。Sam和亚伦都这么说，是这样么？
10.镜头回到波特兰特别强调了时间是2.16十点镜头有点混乱。
首先，Cooper好像做了一个奇怪的梦，不停地奔走于摄像头和录像室。
11.戈登说看看这个2年不见的菲利普，气候菲利普讲诉了他的见闻，首次出现了侏儒小矮人。随后，菲利普便从椅子上消失了。（提到了研究会）以及Judy，这个货（Judy）又是谁？菲利普说他不想谈Judy。
12.房车的居住者是叫做查尔夫特的老太太和一个小孩。又是虾米货？
13.Bobby衣服背后有一个“T”这和前面的有什么关系么
14.Laura发现日记被撕了两页之后跑去找哈罗德。。。又是哪个货〉？同时说出了bob，这个bob是谁，哈罗德说她不存在，而Laura说她12岁就被他性骚扰了
15.Laura去餐馆打工遇到小男孩和老太太并受收到一个像，而且被告知偷撕他日记的人就在家里的扇子下面。
16.Laura回家吃饭时候莱兰德揪着Laura的脸让她去洗手。洁癖？还是怎么地？而晚上，莱兰德和女儿道歉，很诚恳，这又是虾米？
17.Laura梦里遇到床上躺着的女孩安妮，这货是谁？
18.梦里门开了。Laura看到自己在画里出现。并收到那枚戒指。
19.Laura在the bar 酒吧门口遇到一位老太太，说了些莫名其妙的话。
20.Laura听到那首曲子哭了
21.Laura父亲去接她回家吃饭，看到dona和Laura在床上却联想了一副春宫图
。。。虾米？？？
22.一个疯老头冲Laura和他爹大喊
23.Mike是谁，死的是不是Mike
24.Laura那晚被BOB强J后发现墙上的挂图里天使消失了。
25.小红屋是怎么回事，Bob和Laura父亲莱兰德在那里做虾米，而且里面有独臂老人和那个侏儒。
26.破火车那个独臂老头把戒指扔到车箱里。干嘛呢？
疑问大概就这么多，下面解释一下：
首先要理解几个问题：
一。蓝色，蓝色在林奇电影里一直是充当黑暗标示，比如《蓝丝绒》里面的蓝色窗帘以及《诺赫兰道》里面蓝色的水晶盒，这里，蓝色的玫瑰真是的寓意是，小黑屋出现。
二。小黑屋小白屋，西方有一套理论是说，黑暗的力量都存放在小黑屋里，而，小黑屋通常由红色代表，所以不是林奇常用的蓝色。
三。这部电影是林奇的梦系列，还是写实呢，个人认为还是写实，因为林奇早期的电影还没有达到2001《诺赫兰道》那种境界，即使有梦的存在也只是部分插入并非全片。此外电影版前后故事不着调有些光怪陆离，看电视剧版就好很多。
所以，有一些问题就很好解决了。
首先，此处只是谋杀案不用FBI插手吧，可事实是国家研究所联合FBI在找有关小黑屋力量的事情。片中出现过一次的菲利普就是，它所提到的Judy应该是菲利普跟进的有关小黑屋的另外一起谋杀案（这是个系列谋杀案，片中提过，受害人一般为高中生，女黄头发）。
其次戒指，应该是死神的召唤信，拿到它的人都会死。而Bob就是黑暗力量的使徒，他寄身于Laura的父亲莱兰德体内并在她12岁那年强J了她，并造成Laura外表清新可人的乖孩子形象，而实际上却痛苦无比，借助于毒品和性来使自己暂时忘却痛苦。所以，Laura有很多性伴侣，包括Bobby，哈罗德以及James，而其中BOBBY却是个放鸡的人，她通过把Laura送到酒吧卖淫得来毒品给Laura，并同时为Laura提供保护伞（片中：Bobby说到：你马上会接到电话，而我却可能不在你身边）。片中，酒吧老板杰库斯答应给bobby 10K毒品。但别人都不愿意给他，为啥杰库斯愿意呢，其实，他是想派Mike干掉Bobby这样少了一层中间环节，以后可以直接由杰库斯放鸡管制Laura。可不巧的是这货太次了，被Bobby先秒了。
探员chet消失可能与小黑屋黑暗力量有关，研究所的飞利浦不就是消失了两年么，然后现身又又消失，所以，只能解释为，他们被黑暗力量消灭或管制。
”T“是怎么回事，有人说凶手是Bobby或者和他有关，那就套搞笑了，Bobby也不止一件衣服，怎么就因为他穿了件带T的衣服就说和他有关系呢？大家想一想，莱兰德是突然将特里萨本科思敲死的，敲死他之后就把她用塑料布包起来扔到了河里，她哪里时间搞这些？我也很疑惑，暂且将她解释为代表黑暗势力吧。
房东卡尔怎么回事？不知道大家有没有注意，在独眼老太太进屋子的时候，镜头有一次晃到了电线杆上，上面的数字是6，6这个数字很有讲究，《第九道门》里教授的地下室和电梯密码都是666，其实，6代表着黑暗力量，就像倒五角星一样，是邪恶的象征。我估计那老太太是房东卡尔的妻子，而卡尔平常可能有点生活作风问题，他与死者特里萨本科思绝对搞过，看看Laura就可以对比出来，所以那一刻，卡尔看到自己的妻子，再想一想自己做过的不光彩的事情，良心上很受责备。
据餐馆知情人士亚伦说死者特里萨本科思死前3天手臂麻了，应该不是吸毒的问题，看看活崩乱跳的Laura就知道，其实，是她在无意中得知了她的一个情人莱兰德和她的死党-Laura是父女关系，最悲剧的是，莱兰德和特里萨本科思说过他自己和Laura搞过。片中，有一次莱兰德说要和特里萨本科思的几个姐妹一起搞，但就在一次party中无意中发现自己的女儿和另外一个女孩在床上搞情趣暧昧。（莱兰德看到Laura和donna在沙发上是脑袋里显现过这个镜头）。最最悲剧的是，特里萨本科思以此威胁莱兰德，所以，悲剧就这样产生了。
片中是否存在正义的力量。答案是肯定的。天使三番五次出现劝告Laura。可惜根本不管用。（片中Laura对donna说：闯入火中，永远燃烧，天使都不会帮助你。又对哈罗德说：fire walk with me）
Laura床上的满嘴流血的是谁？她应该是Bob系列杀人案的受害者之一。她出现的目的同上，在劝告她向善。看过电视剧版的应该知道第二季大结局就是探员走进小黑屋，结果被bob附身。
那就先说这么多吧。by Jack 2012年3月10日深夜
4 ) 何必解剖
上海电影节之《双峰镇：与火同行》
人性有多诡异，David.Lynch就有多魔幻。
电影散场，很多人在讨论“看不懂”。这部David.Lynch早年的作品，关联他的同名剧集。鲜明的David风格，是那种在人群中，就能一眼望见你的个性。我没看过剧集，烧脑无数又暴力过猛。
可是，又有什么关系。
谁让David是《穆赫兰道》的David，谁让我那么着迷于他浓郁华丽，阴郁迷幻。在现实与魔幻之间游刃有余，直指人心。
何必去解剖，看电影如同听到一段怦然心动的旋律，既然耳朵被旋律捕捉，又何必在意歌词。
5 ) 【译】“燃烧女子的肖像”——《双峰：与火同行》上映三十周年（选自Sight&Sound 2022-10）
30年前，大卫林奇的影片《双峰：与火同行》上映，影评人和观众们被剧版《双峰》的诡谲离奇深深吸引，但人们并不喜欢影片对乱伦与性侵的白描。然而十年后，这部电影的口碑却发生了转变。以下是《双峰：与火同行》的剪辑师Mary Sweeney与Nicole Flattery的对话：
1992年，大卫林奇的电影《双峰：与火同行》在戛纳电影节首映，显然，与他特立独行且深受观众喜爱的剧集《双峰》（1990-1991）相比，影片没有收到同等的反响。《与火同行》从一台电视机的破碎镜头开始，林奇似乎是在表明意图。如果说《双峰》所传达的是一种恋旧情怀——20世纪50年代的背景、餐厅，苹果派般的香甜，那么《与火同行》则是反怀旧主义的。《双峰》中被杀害的劳拉·帕尔玛是完全缺席的，是用以投射人们伤痛与欲望的虚无存在；而在《与火同行》中，可以借用林奇的另一部影片《穆赫兰道》（2001）中的一句话，“她才是主角”。《双峰》中的劳拉是极具仪式地裹在塑料布中的尸体；而《与火同行》中的她非常鲜活立体，林奇毫无保留地展现了父亲对劳拉的性虐。他颠覆了自己的虚构手法，《双峰》中隐匿的一切都赤裸得令人不适。
《与火同行》是一次声嘶力竭的呐喊，观众们感受到一种巨大的隔阂。影评家们对这部电影毫不留情，《综艺》杂志的影评人Todd McCarthy说：“说到底，劳拉·帕尔玛的角色并不有趣或足够吸引人，在影片高潮前她就已经有些令人厌烦了。”但也正是影片对劳拉的聚焦，在她所有强烈且混乱的矛盾中，在Sheryl Lee的精彩演绎下，《与火同行》才如此魅力非凡。一切神话都被摧毁了，剩下的只是一个女孩。就像劳拉对无助的詹姆斯说的那样：“你的劳拉已经死了，现在只有我了。”
在《双峰·第三季》大获成功以及#MeToo运动之后，有关《与火同行》的评价有了明显的转变。导演、编剧、制片人，同时也是林奇长期搭档的Mary Sweeney是这部电影的剪辑师，她向我讲述了影片独特的惊悚感是如何建构的。
“首先，林奇很重视运用和设计声音为电影增添惊悚感，他很擅长这一点。《与火同行》从一开始便承接了在《双峰》中已经确立的东西。很多都是现成品：场景、吊扇、制作设计、外观、珊瑚色镜。电影在很多方面对剧版进行了细化，但所呈现的是一个更深广、幽暗的世界。惊悚是既有的存在，区别在于如何掌控。”
在Sweeney看来，这种失衡的转变是影片遭受诟病原因所在。“电影消解了电视连续剧的娱乐性，《双峰》中的诡异离奇和小镇生活的迷人魅力在《与火同行》中消失不见了，转而以更深刻、有力、感性的方式表现家庭乱伦与性虐，它比《双峰》更像林奇的电影。”
质疑声与影片的结构也有很大关系，省略手法的运用，梦一般的逻辑，断裂的时间。现在看来，这种方式完全合情合理，将受虐者所体验的现实进行电影化呈现，以一种自始至终非线性的、间接的手法。性虐使劳拉·帕尔玛分裂成双重人格，一边是人们熟悉的美丽迷人的舞会女王，一边是不为人所知的冰冷、自毁的形象。
林奇一直很着迷于二元性——“内里与外在分别是怎样的”，就像Sweeney所说的：“这一点在《穆赫兰道》和《妖夜慌踪》（1997）中尤为凸显。林奇说，幽暗与混乱是他重要的灵感来源，我也很喜欢非线性的作品，更加诗意化和象征主义，而隐喻性的电影语言是如此地富有魔力。不必用摄影机去解释事物，我们合作的电影都是这样，同时这也是吸引观众之处，因为他们要用自己的情感世界去感受和理解。”
毫无疑问，《与火同行》带来的观影体验比《双峰》要残忍得多，并非Sweeney不擅长表现残酷，她也曾参与剪辑了《双峰》第二季的第七集，那一集里杀害劳拉·帕尔玛的凶手浮出水面，可以说是电视剧史上最暗黑的一集。但巨大的区别在于在于，镇民们面对失控的劳拉有着更加鄙夷的态度，她没有得到任何帮助，不得不孤军奋战。Sweeney说，“只能去想象关于双峰镇的一切，我知道对人们来讲有些为难，你被迫共情着她所经历的一切。”
这是否是林奇对观众们欣赏劳拉尸体之美的惩罚呢？‘这就是你们以一个女孩被虐杀为乐的代价，现在我要把这一切慢慢展现给你们看’。
“我不确定这是否意味着惩罚”，斯维妮说，“我觉得大卫只是想以自己的方式去呈现这个故事。在更早一些的《我心狂野》（1990）中，他开始流露出狂野与暴烈。《与火同行》是电视剧版的延伸，他很爱《双峰》这部作品，也很欣慰于人们对《双峰》的喜爱，但我觉得在《与火同行》中，他回归到了电影生涯中最专注的领域。
不得不说，过去几年里性别暴力的揭露带来了对《与火同行》的重新审视。这部电影极具先见之明，劳拉从无足轻重的角色到女主人公，在这样的视角转换中便可见一斑。
“这并不是一个陌生的议题”，Sweeney说。“但《与火同行》以一种令人极度不安的生动手法来呈现，对于劳拉痛苦的刻画可以说几近哥特式的恐怖。自从我们拍了这部电影，对于性虐的表现无疑会朝着相同的方向发展，林奇很有先见之明。”
这种先见不仅体现在对于受害者的刻画上，同时普遍地体现在他对于观众如何感知现实的把控上。我在南加州大学的研究生课堂上放《妖夜慌踪》，人人都为它震颤不已，因为电影中的人物居然直接就这样改变了。《穆赫兰道》则拓展了这一手法，你无法清楚地把握故事线索。现在我再来放这些影片的时候，当下人人都以非线性的方式去获取信息和生活，同学们连眼睛都不眨一下。他是一个非常前卫的导演，总是走在时代前面，他的电影让观众们自己去读解。”
《与火同行》中还有一点与电视剧非常不同，那就是对李兰·帕尔玛的刻画。在影片中，他似乎意识到了自己施加于女儿的暴行，而并非简单地被鲍勃的恶灵所控制。这样便融入了另一个细思极恐的因素——恶魔不再是唯一的万疚之源。
《双峰》更像一个传说，林奇从未想过揭露杀害劳拉·帕尔玛的凶手。“他希望像《亡命天涯》（1963-1967）那样，独臂人一直没有被抓获。”Sweeney说。“他为此和美国广播公司不停抗争，并坚持直到第二季第七集才揭露真相。这样李兰就不会被视为凶手，每个人都有嫌疑。这也是《与火同行》的主要差别所在——真相直接浮出水面。我们觉得经过第一周的放映和评论，也并不会有很多看了电影的人知晓谁才是真凶，所以将其看作是李兰精神分裂的一面也未尝不可。
权力与施虐之间的联系，人们体面外表下的残暴，这是林奇一直以来的兴趣所在。“他总是着迷于脆弱的阴暗面，早在《蓝丝绒》（1986）里就可以窥见这一点。有权势的男性在公共生活领域里光正的一面与私生活的堕落产生对比，这是反复出现的主题。”
《与火同行》中，劳拉·帕尔玛是一个“光鲜亮丽”的受害者，而影片开头发现的尸体特里莎·班克斯则不是。她的尸体被丢弃在石板上，短暂的堕落与贫穷过后，她被人们遗忘了。这部电影很明显地展现这种二元对立，同时也是林奇颠覆传统叙事的另一种方式。劳拉·帕尔玛的（第二次）死已经过去了三十年，但文化界却前所未有地执着于完美女尸的概念。侦探片的激增，相关播客层出不穷，这种对真实犯罪的狂热又从何而来呢？
“我实在受不了这种观点”，Sweeney说，“世界上有许许多多正在发生的事，不应该粗略地一概而论，但我觉得可能是因为社会在逐渐脱离强壮白人男性统治的规范准则。很多男人感到权力的被剥夺与失重感。我很担心女性取得的进步所起到的是反作用，这已经不是空穴来风了。”
梦与无意识是Sweeney一直很迷恋的领域，她在南加州大学教授一门名叫“梦、人脑与叙事”的课程，“开这门课完全是出于我对神经科学的兴趣，也是因为我无法用语言向学生们明确表述我的创作过程。我常用神经学去审视剪辑工作，所以我成立了一个班级，大家可以一起去探索……我还邀请了朋友Jonas Kaplan，他在南加州大学校内的人脑与创造研究所工作，我想让他来谈谈在叙事与故事讲述方面所做的研究，以及人脑在其中是如何运作的。这门课上我会选取一些具有梦幻色彩的电影，例如《潜水钟与蝴蝶》（2007），这是一部将观众完全拉入叙事的电影。
“我对神经学面向的电影的痴迷在于，人脑会情不自禁地试图对周遭环境进行解读，而艺术电影就像对人脑的解谜，它们不是去告诉你如何感知，所以在这门课的十周年之际，Jonas、提出我们可以做一期主题播客。”
就这样，我们推出了《漂浮》（Float），一个与导演、各领域的艺术家，以及神经学家们一起进行的有关创造的系列对话。“在新冠疫情封锁期间，我们一共做了十六期，这是一次非常好的体验。科学家们非常沉浸于电影创作领域，而导演们也很感兴趣神经学，最后一期是和Chloé Zhao一起做的，我们谈到了白日梦，及其对创作的重要性。”
《与火同行》的结尾处，劳拉微笑着，天使降临最终拯救了她，这是我们都希望看到的结局。尽管在此之间已发生太多，这部影片就像林奇的众多作品一样，有着甜蜜且怪异的美感。Sweeney对我说：“我很难过，人们常常不知道如何面对电影的终结，即使是最伟大的导演们，想必也不愿走出故事，走出那个世界，他们知道观众也一样。《与火同行》和《穆赫兰道》的结局告诉了我们如何走出一部电影，在浓墨重彩的感性过后。结局再重要不过了，如果观众们能够情绪饱满地走出影院，那么二次观影中的懒惰与倦怠便会得到消解。”
2023.3
6 ) 《双峰镇》絮语
尽管照剧情简介来看，《双峰镇》就是一部不折不扣的悬疑类剧集，甚至可以说当下有许多的美剧都或多或少的对其进行了借鉴，但大卫-林奇对《双峰镇》的塑造可不仅仅只是罗织一个复杂而单纯的犯罪故事那么简单，神秘主义的引入对于《双峰镇》而言几乎是一次内核上的脱胎换骨，那些精神分析和梦境再现像一层永远揭不开的薄纱，引诱着观众一步步向前探索。
作为剧情发展的核心，故事紧紧围绕着双峰镇——一个靠近美国北部边、幽闭又怡人的小镇展开，这种类似封闭空间的格局设定对于一部悬疑类剧集而言简直不能再完美：空间的大小恰到好处，角色的数量设置和戏份安排都处在一个自由度与可控性兼顾的很好的范围内。在第1季中，除了针对谋杀案的描写以外，还有很大一部分笔墨被分配到对人物复杂关系的展现上，也因此，细枝末节层出不穷，悬念丛生又扑朔迷离，虽然劳拉遇害这一案件是剧情的焦点，但在剧情发展的初期，观众尽管看得仔细，也很难分辨某一人物或某一支线究竟与主线有怎样的关联。一般来说，这种大面积的铺排是比较难掌握的，容易顾此失彼留下漏洞，影响整部剧的逻辑观感和整体体验。就这一点而言，《双峰镇》对于火候的拿捏还是非常到位的，剧情的推进不缺少一波三折但又步伐稳健，只是到了第2季的收网阶段，纵然是林奇功力高深，也因为兼顾某些未完成的支线部分，将笔墨分散，造成了剧情上一定程度的“失焦”。在劳拉案这一段主线剧情结束之后，有一阵子，全剧好像突然没了方向，前期设置的众多人物和众多事件并未得到属于他们自己的“结局”，于是在稍作调整之后，新的主线“守夜门”撑起了全剧的走向。虽然支线剧情都渐渐被修补完全，但其中也不乏仓促草率之处。这样一来，直接的反应是《双峰镇》在第2季出现了不可避免的水准滑坡，不仅风评如此，影响了出品方后续动作的意愿，甚至连本剧的一众演员对此都有不小的怨气，以至于在之后推出的电影版前传《与火同行》中，剧本被重新安排，许多角色的戏份也不得不另作调整。尽管理想是美好的，但是在影视工业机器面前，再精美的艺术品也不得不为了商业作出妥协，《双峰镇》最大的遗憾莫过于此。
说回到剧情方面。《双峰镇》最吸引人的地方当属它将悬疑与魔幻巧妙结合形成的独特风格，由一起看似单纯的谋杀案展开来的，是一幅扎根于宗教、哲学、神话传说以及各种玄想理论的神秘主义画卷。如果说第1季对奇诡的展现只是冰山一角的话，那第2季则演变成了大卫-林奇对这锅熔炉的的大力翻搅与猛火烹煮，《与火同行》则是把实验品呈盘上桌的最后一道工序。在第1季中，劳拉的被害让小镇平和安宁的外壳出现了一道裂缝，随着FBI探员库珀的追踪，小镇隐藏的黑暗渐渐暴露出来，无一例外，几乎每一个出现的角色，都有可供窥探的秘密，在这些秘密一步步浮出水面的过程中，人性的复杂和纠结也一而再再而三的显现出来，观众虽然明白劳拉之死并非单纯的谋杀，但探员库珀的梦境以及其他角色的亦真亦假的幻觉等等无法解释的神秘现象却没有明确的所指。而库珀依靠梦境的指引寻找线索排除嫌疑对象的查案方法，虽然完全不合常理，但在林奇精心设置的大环境里，却也不是那么难以接受。
到了第2季，剧情发展明显开始加快速度，库珀的梦境越来越光怪陆离，梅蒂的幻觉也越来越真实可怖，直至案件告破，剧情的陡变对于观众的冲击依然是震撼而强烈的，假如林奇本人愿意的话，《双峰镇》在第2季的第9集就完全可以用另一种方式划上句点。之后“守夜门”和云顿-厄尔的故事、《与火同行》前传，其实只是对前文这一部分内容的双向补全，从而使整个故事更加完整。
《双峰镇》给我留下印象和感触最深的地方在于，“邪恶”以及它所带来的不可抗的宿命论高压，贯穿角色乃至人类生命历程，给人一种难以言说的悲凉感。在《双峰镇》的故事里，“守夜门”是邪恶的渊薮，那入口处的红色幕布就像一张血盆大口，吞噬一切人性的善良与光明，释放出源源不断永无休止的黑暗和邪恶。鲍勃象征着人类无休止的贪欲和杀戮性，他侵占人的心灵，留下一个永远无法填补的黑洞，除了祸害宿主，他也让周遭的人难以逃脱。劳拉在生父的阴影下反抗无门走投无路，即便她竭尽全力想要保全自我的人格，但最终仍然免不了消极的自甘堕落。“邪不胜正”的理论之于《双峰镇》而言并非铁律，这种宿命论的终极体现在第2季的结局更是令人绝望。即便是正义的化身——探员库珀，也因为坠入爱情而迷失了方向，虽然鲍勃对他说“错了，你不是我要的人”，并答应放他回到现实世界，可是最后，库珀却被人性里的邪恶所化身的另一个自己束缚，被困于守夜门。他在迷宫般的红色幕布里穿行，身后面目狰狞的自己穷追不舍，也成为《双峰镇》中最经典，也最令人毛骨悚然的镜头之一。电影版前传《与火同行》则专注于还原劳拉被害的全过程，邪恶的力量之强大在这里达到了另一种极致，观众明明已经知道电影最终的结局是什么，却要看着罪恶一点点吞噬一个原本清纯可爱的人。影片的后半部分，白天和黑夜的切换异常频繁，时间的流逝快得让人抓狂，劳拉一步步看着生父现出原形，却躲无可躲避无可避。看似荒诞的现实每天都发生着，却无人知晓，无处诉说，恐惧的心理活动异化到现实中的场景比之剧集版而言更加惊骇。剧集版的常规角色缺了不少，但“守夜门”里的精魅鬼怪出现的频率却大大增加了。虽然在《与火同行》的片尾，以死而得到解脱的劳拉终于能够破涕为笑，但守护她的天使却低低的漂浮在地狱的房间里，双眼不知望向何处，这种强烈的对比带着一种极其诡异的美感，又或许，这是林奇对于第2季那惊世骇俗的反理想主义结局的一种另类补偿也未可知。除去劳拉的故事之外，双峰镇里其他人的生活也并非就无甚事端，马泰尔一家、唐娜一家和詹姆斯、奥黛丽和她的父亲本杰明、楚门警长和乔西、雪莉和鲍比、诺玛和艾德、安迪和露西......这些人物的结局也只有极少能算的上圆满，在那些勾心斗角和爱恨情仇的来来去去中，他们的悲欢离合，从某种程度上说，勾勒出了当时美国社会生存的群像：混乱的家庭和邻里关系、尔虞我诈的利益斗争、青年人追寻自我的勇敢努力、男女之间的虐恋苦情......这些琐碎的细节和生活片段，虽然分散了全剧的注意力，但假如没有它们，就不会有这样一个有血有肉，搏动在美国的大地与丛林之中、充满人性之恶又富含人性之美的双峰镇，也不会让这部剧集在这么多年里，一直都屹立于美剧的经典之林。
2015年，大卫-林奇宣布《双峰镇》将重启第3季，同时也意味着，当年的一众演员们，历经了岁月洗礼，就要重新回归这个大舞台了。第2季的结尾，劳拉-帕尔玛对戴尔-库珀说：“25年之后，我会再次见到你”，如今，约定的期限将至，时光将再一次带我们回到那个记忆中的小镇，有些不圆满的事情，或许也将重新圆满。现在的美剧界，老剧再续或翻拍已属寻常，对此，有人并不赞同，也有人强烈支持。而我觉得，经典的定格固然是影史的一道靓丽风景，但多年以后，故人再聚首，于剧于人，都是幸事一桩。Twin Peaks，2016再见。
让你不长记性！让你还看林奇的片儿！【扇！
小伙伴们以为我是来看双峰镇，拼命安利我美剧，不，你们太天真了，我就是来看那一分钟的david bowie的（比心
#SIFF# 4K大银幕电视剧……看完就好想看《穆赫兰道》。
林奇创造的双峰宇宙的时间线的开端，唯一的遗憾在于Laura在第一季中众人口中的风情万种的形象没有特别理想的建立起来，倒是她悲哀的宿命这点上传达的很透彻。提到宿命，“双峰第二季”结尾创造的惊悚绝望的氛围在这部“与火同行”中得以最好的延续。
应该先去看剧的，我错了，不应该大晚上看，吓死自己😂
她看上去阳光而健康，可内心却饱受摧残、濒临绝境。
最后Cooper手放在Laura肩头，两人在夜之门里看着天使笑的场景会一直记着
无助的她。午夜Donna跟着Laura去小木屋那幕，让我想起初一那年被同学们带到昏暗小录像厅，大屏幕上女人坦露的雪白乳房和她的呻吟声，都令我突然晕眩，并且迟钝地明白原来误闯了三级片场。中途退场，但晕眩感跟随了我很多天。这个黑暗绝望的故事，大卫林奇用这样的手法表达，其实是种恩慈，比熔炉艺术。
一场事先张扬的谋杀案，一个更立体的劳拉·帕默形象，和一个更加神秘的双峰镇。
把《双峰》谜团，浓缩成了一个罪恶血污的家庭悲剧，一场可以预知的凄惨死亡。出场人物三四十号，一边惊悚，一边挖坑，实在狂野。
“你不了解我，连麦当娜也不了解我。”我是谁，我是周围恶的总和，我会看到天使，你们不会。
倘若[与火同行]当年评价稍微好一点，雪莉·李至少也能达到娜奥米和邓恩的层级吧？林奇后期的美学观在这里已完全显现出来，不幸在当年是显得超前了一些。他最正确的决定是从劳拉的角度来叙述故事，一个已知自己悲剧结局的人在坠落前的挣扎显得无比感人，那种强烈的命运感压得让人喘不过气来。
林奇果然应该巨幕厅看啊。又美又飞。
大卫林奇的“火”体系：木-原生质，啄木鸟-自然的警告，锯木厂-欲望机器，火-既毁灭机器又毁灭原生质，像《喧哗与骚动》。林奇的水则来自爱伦·坡，瀑布之下是静水，与死亡相关。电是被禁锢的火，由火而发，在全有和全无之间跳动，竖起橡皮头，也照亮一张张惊惧的脸。
似乎有那么一点点意思，似乎有那么一点点懵懂；年轻的时候被父亲性侵，留下心理阴影，然后通过卖身换取毒品来摆脱阴影，自己深受其难，而不愿意自己的好友跟自己一样，最后死于自己变态的父亲手里，多么美轮美奂的一个故事，其实就是一个性变态的老男人所引发的一连串故事附上了各种隐喻与宗教与臆想。
相对剧集，背景补完式前传，但对于没看过剧集的人，这就是部涉及父女乱伦向的nosense movie。虽说是背景补完，但一些情节点设计还是相当令人惊喜，另，唐娜姐姐是不是不想露点就换演员了？
谁告诉我david bowie爷爷出现在哪一幕？？
我的林奇电影no.2，和穆赫兰道并列画面华丽之冠，但必须先看完tv版才能充分享受。亮点：内外都流露敌意和负面情感而不像双峰镇那样表面撒糖粉的参照镇deer meadow；任何一个FBI探员；劳拉和精灵们的交流；圣女升天。
精致音效在全景声下变得更加动人，这部电影已经是我最爱的几部电影之一了，当对一部电影、一个世界的真正热爱开始燃起，恐怕会是很难扑灭的，不少人对它的意见是相对剧集没有新料，那不仅说明看的不够仔细，而且完全没有意识到只有在劳拉·帕尔默的视角看过这个世界，它才是完整的。
補完影集再重看一次FWWM，Laura跟Leland的角色更飽滿，電影有著影集裡相對感受不到的Laura的魅力和苦難，Laura真的非常美，Pink Room那段太棒了，音樂滿分！比起影集更直接面對性侵恐懼，令人耗弱的驚嚇與壓抑、墮落。原生家庭。"Laura Palmer"之重要性。