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剧情介绍
朱小凡见证了邻居男孩毕楚佳（伊绳祖、郑传文、钮承泽、庹宗华）的成长过程。 为了让小毕更好的成长，受骗怀孕又遭遗弃的毕妈妈（张纯芳）在他六岁时嫁给了从大陆到台的年近五十岁的公务员毕大顺（崔福生）。毕大顺对小毕视同己出，教他写字读书，准备把他培养成大学生。然而因为 被人看成“拖油瓶”，小毕与他的关系十分疏离，更不惜为了气他，做出偷漫画书、早恋、偷便当、和别人争强斗狠等举动。一件与钱有关的事，令毕大顺和小毕的关系降到最低点，毕妈妈在左右为难之际选择用极端方式激励小毕，让他看清更为丰硕的生命意义。热播电视剧最新电影伟大的族谱埃尔塞：将近改变世界的人凡尔赛 第二季数码宝贝：最后的进化药1981十三号星期五4终结篇巅峰拍档第三季一个人的乐队英雄本色粤语版拯救我掌门女婿七彩满天神佛我的小英雄燃烧吧！欧吉桑恩仇结涅槃千金想要拥抱你回廊亭好运将至阿松2022走火痴心不轨它是活尸短信
长篇影评
1 ) 邻家男孩的成长故事，真实、挚朴！
2 ) 。
庹宗华，这个老大叔原来年轻时这么帅。忍不住让人想感慨时光。 《小毕的故事》，觉得这部电影很写实，我能从中捕捉到我童年时候的某些片段，虽然身处的年代不同。小时候看男生玩的弹珠，请喜欢的女孩子来家里做客时的无所适从，哥哥约会时尾随其后的弟弟，升旗时的一系列表演。还有最后的同学聚会时的场面，也让我忍不住去想象我以后的小学同学聚会会是怎样。电影开头是从邻家女孩的视角来讲述的，我不知道她到底喜不喜欢他，但他们确实有那么一份共同的回忆在，她见证了他的成长，但更多的是在作品中充当一个符号吧。有影评说，小毕是20世纪60年代青年的集体缩影。小学时期的父母关系，校园的童年伙伴，这些缝在青春记忆中，一针一线密密麻麻，构成了一代人清晰而难忘的童年回忆。 另外一个感慨便是导演和编剧真的都很了不起，感觉自己水平太low了，连个观后感都写不好，真心推荐这部电影。
3 ) 离散家庭契约式重组，成长背后淡淡伤痛（浅析主题人物对比）
从林楚嘉到毕楚嘉，从捡贝壳到偷漫画店的书，从砸小金鱼到割同学的裤子。幼时的淘气顽劣，青春期的叛逆不羁。童年时期迷失去自我的身份认同，通过各种顽劣的方式，试图以男性的力量感来补偿父亲形象的感知。
成长是一场告别之旅。影片以邻居小女孩朱小凡的视点展开叙述。没有成人世界的世俗价值观，也没有骨感现实的社会道德关注。从孩童到青年，儿童视角将一场青春自传式的成长蜕变纯洁的讲述了出来。
主题1每个人的成长都会经历阵痛，迷惘，挣扎，无奈，蜕变。成长这条路上，每个人只能陪我们走一段路。时间慢慢带来蜕变，也在蜕变中找到自我认同和价值。
主题2家庭教育对于人性教化有极大的作用。毕母走过弯路总担心小毕会吃亏，遇到错事总会严厉的惩戒他。而老毕作为小毕的继父总是隔着距离的关爱，宽松仁慈忍耐。其实两种是完全不同的教育方式，但是老毕从来没有对小毕说过一句重话动过一次手。即使再慈爱再宽容，这份爱还是有着距离感。
主题3毕母带着小毕改嫁，以实利性的目的考虑，希望有一个安稳的家。契约式的组建，名存实亡的爱情。而这也反映出当时大陆人涌入台湾，社会阶级发生变化，带给台湾人的社会焦虑。毕母和小毕依附于老毕的经济实力过活，又何尝不是一种寄人篱下。暗暗象征着台湾多次被侵夺殖民地后，收归中国的一种寄人篱下有距离感的分寸和迷茫。如何界定台湾，何为台湾意识，是社会存在的身份焦虑。
小毕：是一个讲义气，重情义的青年。虽然淘气顽劣，但是内心善良。但对于“父亲”内心还是缺了一角。
毕母：没有给小毕一个爸爸，其实是内心的伤疤。她分寸守着礼节，礼貌克制，但是对待阿嘉却十分严厉。
老毕：朴实敦厚，宽容仁慈博爱。虽然阿嘉并非其亲生，依旧守着道德原则待其温厚，盼其成人。
与《阳光普照》对比：
1文章的讲述将关注点放在了大儿子毕楚嘉的身上，没有在儿子之间横向给予的爱进行比较。似乎新生的另外两个弟弟，也只是小毕的陪衬。毕竟这也是在叙述的毕楚嘉的成长经历。
2教育方式不同。相对于《阳光普照》中对儿子一味溺爱的母亲，对阿和无限的偏袒，而父亲对其存在的否认与《小毕的故事》大相径庭。毕母和小毕作为重组家庭，没有经济来源和实力，属于寄人篱下。毕母对小毕过分苛责，而毕大顺却宽容慈爱对小毕有距离的关爱。
相对来讲的家庭氛围，彼此沟通是比阴沉压抑，淡漠疏离的《阳光普照》好很多的。
3拉大了人物之间的年龄间隔，从毕大顺五十多岁的年纪和小毕与弟弟的年岁间隔，让他有一份承担责任的担当意识。而《阳光普照》中，阿和与阿豪之间的年岁相近，其实那种相对成熟下，对父母的爱的争夺是更加剧烈的。
4 ) 苦涩与真实：1983年的台湾电影
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作者：LavenderHJ（来自豆瓣）
来源：//www.douban.com/note/729577593/
“我不懂得，为什么生活中的不愉快的琐琐碎碎，不管是忧愁的，痛苦的，很久很久以后想起来，都是珍惜的，而且越远越近，越久了越真。”
《小毕的故事》不仅是台湾新电影的代表作，也是台湾乡土电影的代表作之一。关于乡土电影，恐怕要追溯到李行导演在1963年摄制的《街头巷尾》，他把台语片的乡土特色和本土特质带入国语片的创作之中，而乡土电影多改编自台湾乡土作家的小说，本片改编自朱天文的同名小说，在讲述台湾琐碎的生活片段中夹杂着对于大陆的回忆。影片整体风格清新自然，充满了生活气息也夹着淡淡的乡愁，影片表面上虽然出现一种安逸的氛围，但是台湾当局对意识形态还是实施着严格的管控。导演陈坤厚和编剧侯孝贤、朱天文等人用波澜不惊的镜头语言为观众展现了八十年代的台湾社会。
同样是1983年，《小毕的故事》的创作及美学观念对台湾电影的发展产生了深远的影响，他不仅深化了乡土电影在题材上的“本土化倾向”，在影像风格上也具有民族化的追求。影片获得当年金马奖最佳剧情片、最佳导演（陈坤厚）和最佳改编剧本三项大奖。
影片更像是一部青春片，是由小毕成长的无数个片段组成的，通过朱小凡的叙述将无数生活片段串联起，通过一个邻居的视角来讲述小毕与家人、朋友的关系以及小毕的生活状态，但影片不仅局限与第三人称的叙述，仍用一种全知的视角来呈现小毕的成长过程。影片风格与《童年往事》相近，节奏掌握得恰到好处，影片大量使用硬切，大量出现的剪辑技巧只有相似性剪辑而已，简单，不炫技，正如影片将小毕的故事娓娓道来一般不动声色。
影片取景于台湾淡水，透过影片，我们不难发现一些时代掠影。大陆人来到台湾成家立业，台语与国语的交织融合以及台湾社会变化的剪影。小毕经历了人生的起伏，从原本的林楚嘉变成了毕楚嘉，从桀骜不驯逐渐懂得体谅父亲，影片体现了一种生命的内在流动，在不经意间在观众心中荡起涟漪，这种琐碎的片段，才是生活的本真。
结尾母亲的烧煤自杀成为影片的最高潮，观众可以从钮承泽稚嫩的脸上看到自责与悲愤，母亲一生都在为小毕操心，始终不相信小毕是一个坏孩子，母亲曾经的职业也好，过往也罢，在母亲抱起小毕飞奔出熊熊大火的时候，他就决定要听母亲一生，可正是因为小毕幼年的经历塑造出他隐忍、自尊心极强的性格。兄弟饭桶的两次“惹祸”侧面体现出小毕的性格，第一次是饭桶年少时偷书店的漫画拿去卖，是小毕帮忙扛的锅，面对母亲的棍棒他都不愿意说出实情，最后还是朱小凡道出实情；第二次是饭桶因为小毕的过失被小混混刺伤，小毕偷走了家里的一万元钱给饭桶买血输血，这一事件造成了父子间第一次强烈的冲突。作为继父，毕先生始终是尊重小毕，但就因为这一次的爆发，引发了母亲最后的自杀，也是让毕先生一生都自责不已的事情。
母亲和毕先生的关系始终像亲人，母亲对于毕先生更多是感恩，感谢他接纳曾为歌女的自己，接纳了自己的未婚生儿子小毕，毫无怨言的抚养小毕和两个孩子长大。小毕与父亲始终是沉默的，这段父子关系到影片结尾都没有出现大的转折，导演没有刻意煽情，可是处处能见真情，也正是那些生活片段，相处细节，透出淡淡的人情冷暖。但《小毕的故事》始终是抚慰人心，那个年代的台湾社会，远没有影片中这样平静，看完《小毕的故事》你并不会感叹它是一部安静的文艺片，而是在细节中体味到时代潮流的涌动和人生命的内在流动。
另外推荐《儿子的大玩偶》和《风柜来的人》
5 ) 一个确有的世界
在教室不那麼精良的儀器里，看到自始至終我都認為的確有的世界。
小畢對繼父老畢從那句“我不叫畢楚佳，我叫林楚嘉”開始，就潛藏著一個孩子在懵懂幼年時期對感情的些微認知。對於當時的小畢而言，“親生”這個詞更多的還是陌生，他只是覺得這個突然出現在他和媽媽之間的老男人很“彆扭”，就像習慣了只有自己和媽媽的樸素生活，而這個男人帶來的一切無論好壞都是破壞了原狀。對於一個孩子而言，就像自己的遊戲王國裡，出現一個慈善的大怪獸，無論怎樣，小畢都是不能接受的。
而當他慢慢長大，漸漸明白些人情世故，對於老畢的感情只是在尷尬彆扭中多了一絲習慣，而心中就是有那麼一道坎，無論如何都無法逾越。小畢其實是個敏感的孩子。然而，老畢和媽媽，尤其是老畢對他的那種近乎沉溺的愛，制止了小畢內心敏感的擴大化，也發揮了一個男孩子固有的頑皮心理和叛逆行為。小畢不是不懂這些父母的愛，只是他並不願以怎樣的方式去感激抑或感謝，畢竟這個老男人並不是他自主願意去接受的，甚至是他所抗拒的。於是，當溺愛成為習慣，成為小畢的庇佑傘時，作為觀眾的我們，都不會去擔心小畢犯錯誤的後果了。
小畢桀驁行為的愈演愈烈是在我們預料之內的，然而，當我們看到小畢和老畢用偏方在正午十二點攔下行人讀字來治療小弟弟夜半啼哭的症狀時，觀眾是笑著的。我們喜愛溫馨、喜愛美善，我們都樂於去體味這樣一對父子的狀態，這算是整部電影裡他們最和諧最可愛的情節了。
彈弓、玻璃球和皮筋，童唱、塗鴉和白鵝，還有偷按門鈴後的奔跑……這些時候的小畢是個純粹的孩子，那些遊戲是那個時代每個孩子所熟識的，它乾淨的像一張彩紙，隨著時間越來越深沉、越來越珍貴，不嬌豔、不刻意，那時的小畢也是招人喜歡的。
痛苦的生，安然的活，平靜的過。我曾以為小畢和老畢會成為超越血緣的父子，然而我卻忽略了小畢有專屬他自己的小宇宙。
記得老師曾在小畢的成績冊上寫著“桀驁不馴”，老畢表現出更多的是贊許，媽媽也被老畢的想法所感染，確實，作為一個男孩子，桀驁是好事，不馴就會引發大麻煩。惡作劇、打架、追女孩、半夜打著手電筒偷看《查泰萊夫人的情人》，不停的被記過處分、幾乎被開除，老畢一次又一次的去為小畢說情，我並不能想見小畢為什麼不能理解老畢的良苦用心，或許所謂青春的叛逆期就是這樣的一種心智無法依託理智，對於早已經歷青春期的我，也實在記不起當時的自己有怎樣的想法。總之，那時的小畢，成了老畢和媽媽總要去費心的孩子。學校留下小畢，像我們小時候老師慣常用的方法，破例讓他當朝會升旗時的司儀，通過他自己來管理自己。當我們看到老畢每天天不亮就把小畢叫醒去練習喊口號，以及小畢的兩個弟弟翰態可鞠的在他的口號下做著各種動作，然後老畢在圍牆的那一頭不時指導這一系列畫面時，我們又笑了。涉及家庭時，我們都願意看到愛的細節和永存。
老畢是很讓我喜歡的爸爸，他是一個既善良又負責任的爸爸，他曾經承諾過，不讓小畢受委屈，他就努力去做到這一切。即使他深深的明白，並明白了十幾年，這個孩子並沒能接受他，但他仍舊努力著。有時候我會想，小畢不接受老畢的理由，會不會正是因為老畢對他和對弟弟們不一樣，他對自己太好，好到缺少了一個爸爸威嚴，這會讓小畢產生極大的逆反心理，這一點誰也不能否認。那麼，老畢的付出最終得到了什麼？他努力之後是一個似大海一樣的家，妻子看不出情緒，兒子看不出情感，每個人都在維持表面的平和，然後等待大海開啟的不適應的玩笑……
與女孩子約會被打、同去的小弟差點淹死、好朋友幫忙尋仇卻被刺中……急需手術費用的小畢偷了家裡的錢，並最終和老畢頂撞起來，“你不是我爸爸，你憑什麼打我。”老畢傷心了，是真的傷心了，大海的平靜被徹底掀翻，一個爸爸最後的氣焰就是一句：“我不是你爸爸，找你爸爸去跪，我沒那麼好命。”
然後，死亡，發生在媽媽身上；深刻，發生在小畢身上……
這不是一齣悲劇，至少我們看到了故事的最後，每個人都過起了自己願意的生活，且是努力並認真的活著。即使是自殺死去的母親，事實上，當一個柔弱的女人經歷某些苦難時，她本身的信念就已經坍塌，需要救贖，她會跟隨命運安排，而唯一、唯一一個她在意的就是她的小畢，她會努力活下來並堅持活下去最大的原因就是小畢，所以十幾年來，她無數次的給自己希望也給他們父子倆希望，過正常而幸福的生活，而小畢一次又一次的行為都抽打著這個遍體鱗傷的母親，而老畢必然不是那個可以安撫年輕母親的男人。所以，死亡，也許是對小畢媽媽最好的結果，作為觀眾我都不會去苛求小畢媽媽能有怎樣享樂的晚年，當畫外音中出現“每天把自己收拾的的一塵不染，不像快樂，卻也不像不快樂”時，我只是希望這個女人能少一點苦難。
所以，無論我們看到的成年後一表人才的小畢是否像我們想像中的那樣美好，至少他可以微笑著面對過去，勇於和過去說一聲“你好”再道一聲“再見”，這些都足夠了。
電影最後的畫面是很美好的，就像《小畢的故事》中講故事的那個聲音——朱小帆說：“在生活裡的瑣瑣碎碎，不管是愉快的、憂愁的，在很久很久以後，想起來卻都是珍貴的，而且愈演愈精，愈久愈真……”
6 ) 只爱当年年少
对于小毕的妈妈，我一直没有多大的好感，因为她让我感觉她是一个冷血的女人，就因为老毕的一句话，她可以去死，有人说她死了是为了唤醒儿子回归正路。可是我觉得这种想法更加的愚蠢，如果不是小毕天性并不是太坏，这样的极端的作法也许会把小毕送上另一条不归路呢？她死了，倒一了百了。可是两个尚且年幼的孩子呢？十年来不曾对他说过一句重话的老毕呢？她在那个家庭生活了十年，可是从未把自己当做一个主人，更像是把自己当做一个过客。我不喜欢这样的她。少年成长，因为不成熟，我们无论犯了多大的错似乎都有理由原谅，但是呢？母亲生命的代价对一个中学生来讲还是太沉重了。
电影的前半部分显得非常的欢乐，无论是勾起我们同年回忆的各种熟悉的游戏与恶作剧，还是那个在我们今天看来显得有些幼稚可笑的贴红纸治弟弟的夜里好哭的举动，都让人忍不住开怀大笑。这样的青春年少，这的好怀念啊。。我们爱那段时光，只为当时的青春年少，做任何事情似乎都不需要理由，只因我们喜欢。我们只爱那会的青春年少，因为尚且稚嫩，所以大人的世界离我们好远，我们也无须理会。只爱那会的青春年少，只因为可以恣意欢笑，生活是纯洁的蓝或者是纯洁的绿。微笑而只是简单的欢乐，而不参杂任何的虚假。我们只爱那会的青春年少，因为泪水也掺杂着美好，失眠也只为简单的孩子的哭泣的干扰。我们只爱那会的青春年少，犯了错也只是需要你道歉就好。因为一切简单就好，所以我们爱那会的青春年少。
故事比较简单，按照时间顺序讲述了一个单亲家庭的孩子有了一个“爸爸”后的生活，表面上融洽的情景似乎预示了妈妈自杀的悲剧。
为何调皮的弹弓会变成冰冷的刀刃？为何平淡如水最终会选择深海长眠？生活不应该是低头顺从，也不应该是摇头违逆，可谁又知道生活应该怎么过？生活这条河谁又不是摸着石头在过。愈远了愈近，愈久了愈真，生活的面貌本不是短时期能看清的，就像我们谁也不会料到毕楚佳会从钮承泽长成了庹宗华的模样。
读起《小毕的故事》总会令人产生出一种陌生的疏离感，这是因为作者把人的生命体验搁置在了第三视角里来观察。朱天文估计想要观众看到台湾新一代年轻人于一夜之间翻天覆地的变化，故而在纤弱的旁白中我们感受最强烈的就是物理时间的流逝。但这种轻描淡写的文字对于一个人的成长史来说终究是太过潦草些。
已下 真像主讲paolo说的那样，这更多是一部家庭片，反映时代反映关系反映极端又普世的一种状态~很有意思的故事，很多巧妙的细节。后来听了大家的讨论，明白原来跟原著小说相差很远，从意境到人物甚至叙事方式都完全成了另一个东西，但对我这样没看过原著的人并不妨碍。自杀后电风扇那段很震哦！
有些时候幸福太轻易的破碎，令人猝不及防，心口闷闷的疼。一个不多求、勤勤勉勉、一心为家的母亲，她的温顺与体贴便足以令人感动。人会有自己曾经的桀骜不驯，在人生的某一刻，会出现那么一个令自己彻底转变的契机。过去，就让它过去，会有那么一个崭新的未来，带着对逝去的思念，也带着对未来的期望。
淡淡的叙述，没有波澜壮阔，连自杀都拍的轻巧，但在此之下的积淀却是相当厚重；成长便是在循序渐进的过程中中伴着若干一蹴而就的瞬间。就是不太喜欢旁白。
10.08@沪宁高铁 “愈远愈近，愈久愈真。” 贵在朴素清淡的调子里、藏在每一个细节里的人情味与童真心。朱天文的眷村故事另一则，由钮承泽到庹宗华的童年与青春。妈妈张纯芳好美好美。（最近看了不少饱受过誉的鸡肋片，找老片子调剂一下胃口。
尤其是前半部分的少年小毕，做的很多事都似曾相识，如乘时光机器回到童年，这种感觉真的很奇特。又是一部回忆与乡愁的电影。开启5月的侯孝贤时代吧。
当陈坤厚+侯孝贤的组合引入一位女作家朱天文后，立刻呈现出与之前的作品截然不同的精神面貌。大陆老兵和台湾少妻的故事在当年的台湾社会多有真人原型，不过此片还是将重点放在孩童的成长上。李宗盛的配乐非常好听。纽承泽长大以后居然变成庹宗华，哈哈一定是基因突变了吧～长大后的朱小凡好美！
“在当时，我不懂得为什么生活里的琐琐碎碎，不管是愉快的、忧愁的，在很久很久以后想起来，却都是珍惜的，而且愈演愈精，愈久愈真。”
毕妈妈的一生是只有毕伯伯的。其实，这世上的哪一桩情感不是千疮百孔？她是太要求全，故而宁可至碎。故事很短，生命很长。只有一直走下去才会明了未来的自己，到底是怎样的一副模样。
钮承泽也太老成罢了，16岁就长成这样。
三半。美术和摄影很稳。说是小毕的故事，但是不少篇幅在妈妈身上，而画外音视点又是邻居小凡。“天皇皇地皇皇，我家有个夜啼郎”，桀骜不驯的小刺儿头长成钮承泽我是有点难过的，再长成了庹宗华我是不信的。童年生活处我想这个家庭不要发生什么不幸就好了——怎么可能这么便宜。妈妈的旧友真好，感觉每家都会有这么一个热热辣辣风风火火的阿姨，但是这样的女性不会是苦情戏的主角。工厂女工的不伦恋暗合四小龙工业发展背景，时代灰姑娘。台词真是句句到点，老毕哭“冤枉”（好演员），待她如女儿，可知相敬如宾下的寄人篱下。“其实这世界上的哪一桩情感不是千疮百孔，她是太要求全了，故而宁可玉碎”。
每个人的成长历程都是一段平凡的史诗。多年前就读了朱天文的原著短篇，相比之下电影要丰富很多，台湾老电影那份质朴恬淡也渐行渐远了。
我想我很多年后都不会忘记，有一个深夜为了一个男孩的成长，哭到吵醒了室友。我们都长大了啊，始终是长大了啊，没有神力，千疮百孔的长大。我也曾是纽承泽，不晓得有没有一天能长成庹宗华。
http://www.youtube.com/watch?v=pvVP8IYtpGk&feature=related
八星八箭。太真实太生活了，很多场景和我的童年场景有所重合，比如在学校倒垃圾，统一蒸饭，比如租书（长大以后开租书店的理想就这么破灭了）。另外，钮承泽长大以后能长成庹宗华？这是在韩国当的飞行员？另另，导演居然是陈坤厚，我一直以为是侯孝贤呢，无知了。
青葱岁月长大成人
7/10。台湾电影摆脱不了本土与外省的纠结，小毕、母亲和老毕在婚后的生活关系客套始终无法靠近，母亲的谨小慎微代表了国民党统治下本省人小心翼翼的写照，官方身份的老毕对母子的宽容与博爱无法解除压抑关系，小毕则是国语教育下桀骜不驯的新生代，当最后老毕气得叫小毕找他的亲爹跪，彻底撞击了母亲土生土长却沦为寄居者的自卑心态，选择了自杀。朱天文的散文式剧本像是捡拾成长记忆的碎片，片段堆叠漫无目的又和主题有某种微妙的联系，这也促成了风平浪静的镜头不时随着人物做缓慢移动，主体是小毕经历的台湾时代变迁，却是以观察者小帆这种被边缘化的女性视角叙述，小毕和小帆的情感种子没有发芽，但没有停止后者对他的默默关注，可惜相比文字间接的描写，电影的直观叙述难以获得时间静静流淌的无穷韵味。
有些艺术作品就宛若一座阻拦后人的大山，他们的能量太过强大，以致使人望而生畏，渐生怯意，卡尔维诺的小说、黑泽明的电影、朱天文的剧本皆是如此。ps：有关我们一代童年的电影，大陆的场景架设都是虚空的，是富豪的，而那些真正的童年情怀在底层，在贫穷与理想之间，令人遗憾的是我们的大陆文化断了根