405谋杀案

一部非常有意思的电影。形式上用文革样板戏的套路塑造了一位为了遏制文革势力反扑的英雄。主人公是信仰坚定的共产党员，全片唯一的逻辑严密者，只身深入虎穴，与“敌人”贴身肉搏，保全队友，最后为“真理”献身，以一个大无畏的眼神结束全片。令人联想到《沙家浜》中郭建光。

内容上影片讲述了一个颇为讽刺的故事，当年的地下党员拯救先进学生，如今的正义警察拯救蒙冤记者，历史轮回，“好人”与“好人”在监狱重逢，展开了同样的一场出于“正义”的拯救行动。

风雨经年，“好人”依旧坚持信仰，并且依旧出于丧命的边缘，暗示体制本身公正性的不健全，无法满足法理上公正的存在，影片结尾，英雄助记者逃亡，告知记者去找他的“老上级”，如此可保无忧，说明在现有的体制下“好人”无法保全自己，需要倚靠体制外的特权才能够获得“自由”。依靠特权而反对另一特权，唯一的不同是，保护他的特权是“真理”，迫害他的特权是“邪恶”，这一切都是出自主人公角度的主观定义，为了“战斗”和“自由”。 打倒了四人帮的体制下，正义依然是需要靠个人道德来维护，靠的是“明君”，而非法治，英雄表面上看起来是真理英雄，实际是道德英雄。

影片全方位展现了那个时代的几类典型人物：邪恶的“反扑”派，正义的“真理”派，蒙冤而认命的人，蒙冤而不认命的人，善良正义但却只想自保的中间人。影片选择了最可爱的形象来担任中间人的角色，有好的工作与爱恋，平稳踏实，故不愿淌水太深，他其实代表最广大的群体，不十分关心孰胜孰负，殊冤殊真，只求安稳现世。片中的英雄有拔高的成分，坏人亦有刻意的曲笔，唯有平凡的大众属于真实，而真实的基础上方能建设可爱。四星半。博凯推荐。

公众号推荐找来看的，看到评分这么高，一开始还是很期待的，但说实话比预期低，都分了两次才看完。那个年代能拍出来这样的电影肯定是不容易的，好的部分就不说了，大家已经说了很多了，单说一点剧情上个人不能理解的地方：既然民兵那边准备搞阴谋了，为啥还要让他们去拍宣传片呢？按理不应该想办法阻止吗？阴谋发动前不应该低调低调再低调吗？就算没办法阻止，也要想办法遮掩，不能让一个外人随随便便就看到真相吧。

以上纯属站在现在看到的问题，毕竟没经历过那个年代，假如说是那个年代特殊情况，恳请指正。

按说我应该看过，也许那时年纪太小吧，80年我还没上学呢。但是奇怪的是，80年代，电影作品在电视上的重播率是非常高的。比如小兵张嘎，还是文革前的电影，八十年代看电视的我的同龄人们，谁没看过几遍？2020年6月，疫情原因，上半年重温了很多老片子，也一刷了好多新片子，所谓新是对我而言。比如这个《405谋杀案》，虽然四十年前上映，对我而言还是新片。我给片子三星，是因为故事设定而言，而并非场景、色彩、表演之类。

这个片子有很强的时代烙印，年轻的朋友很多不了解。80年上映，79年拍摄，故事发生在76年夏天。要知道1976年下半年发生了什么，那是对当代中国而言最重要的一年。那年9月发生了一件大事，10月又发生一件大事，而后的事情才变得顺理成章。405这个故事是典型的70年代末的思维。就是“人民群众早就知道那几个人不是好东西……”真实情况是，人民群众还真的不知道，甚至干部都不知道。说知道的人全是在尘埃落定，辩清了风向之后的事后诸葛亮。要不是当年十月的事情，恐怕另一拨人就变成万民喊打的对象了。一时说一时吧，不能强求古人有今人视角，但今人也未必比古人聪明。我看到评论中还有人说那是一个诚实奋进的年代，我不知道你怎么得出的这个结论。如果精神还正常，只能说你不了解情况了。在70年代末80年代初，出现了很多反思的文学艺术作品，也不乏有深度有内涵的。但是此风很快被刹车了，因为全是受害者，指不出加害人。让四个人背下所有锅，真的有点儿沉。

这里是影评文章，不是历史板块，不多说了。405这类揭露前朝的作品，别当真，当时的人不是这样的。为什么这部电影不重播，也就不难理解了。

本片的精彩和经典自不用说了，长评短评从各个角度各个背景说的很全；尤其有篇关于影片时代背景的介绍很有借鉴参考价值，既揭示了影片的历史属性、更体现了本片以微观的人和事来反映社会现实的真诚和完美手法，进一步肯定了本片的价值和意义。

以建筑和城市空间的视角补充一点自己的观感：

黑白影片反而体现了那个年代的城市意象的大基调。1979年左右的上海应该经过了十多年的基本建设停滞，没有太多的新建筑，也受限于当时的建筑审美，在材料（比如应该没有什么幕墙）和色调上恐怕也没有太多亮点。彩色片固然更能还原现实丰富画面，但是过于单调的色彩可能更有时代局限性；今天再看就更觉得时代久远有距离感。黑白片反而弱化了这种距离感，因为仅有黑白灰和明度的对比，具有更长久的审美属性——对于本片而言，有助于避免无关紧要的色彩元素干扰，使观众更聚焦于故事和人物本身吧？

上海东方巴黎的早期名声不是吹的，开埠以后的百年建设基础城市底蕴，即使解放后动作有限，仍具有领先国内其他很多大城市的都市格局和城市风貌。各种办公场所内外空间的多元丰富，酒店公寓的多种形式，里弄阁楼的特有形态；街道的干净整洁和林荫遮盖，人车混行的尺度、疏离，和其他很多当时电影里反映出来的都很不同，一眼就能看出来上海。尤其是李良与丁嘉一起吃西餐的餐厅，从窗外扫出去可以看到国际饭店突出的当时上海片区的景观，一片绿树和大片低层建筑，挺立少数的中高层（高层也不高，最多50-80米，没有超高层），这种城市风貌，还是当年租界区为主的大量建设的结果；很有到今天还承袭的从屋顶看巴黎的感觉——这是今天随便站在遍布上海城市中心区的成千上万座高层建筑里俯瞰上海高楼林立截然不同的感觉。从某种意义上，我更喜欢前者那种在高处的一种统一协调的静谧感，而在都市的地面上又是一番多姿多彩的烟火和人间大戏~~

马勒住宅、专业级的游泳跳水池，在李良和丁嘉约会片段都有展示。都是当时上海最有代表性的场所。因为本片的侦探片属性，没有更多的室外展示了。船厂是上海一个很有时代特征的代表大都市的元素和场所，在很多当时的反应都市生活的影片里都有反映，本片也不例外。

小公安和女友搬新房一段，反映了当时上海新建的公寓式住宅室内布局吧，卧室仍有一定的公共属性；李良的住处似乎是老式旅馆式的公寓；仲星火的家应该是里弄式住宅。

陈烨真美有灵性，大方得体。不那么火，反而好。后来也去了美国，岁月静好，不折腾。

这么好的片子，甚至值得拿出来再次公映。翻拍一下都值得。如今的电影人都应该好好学习。